通过这些新照片越崎爵士李捕捉原始自然光的相互作用具体在这个雕塑墙博物馆由家琨建筑在中国成都。这位纽约建筑师和摄影师前往四川省拍摄了鹿野苑佛教雕塑博物馆，该博物馆于2002年竣工。
李说：“近16年后，它在现代中国建筑的论述中仍然占有重要地位。”
“对于那些追随当代中国建筑师的人来说，包括我在内的许多人都将他和王Shu视为领先的先驱，他们的作品真正开始着眼于中国背景下的现代性。”
JiakunArchitects将设计首个北京蛇形馆，该馆将于2018年5月开放。早期发布的图像显示，拱形肋状结构通过电缆拴在底板上。
博物馆坐落在河边的竹林中，途经的路径可以追溯到穿过树叶的路径，然后缓缓升起，到达鱼fish荷塘上的一座桥。
李说：“从踏入大院的那一刻起，精心安排的道路就开始定义出一系列空间，就像戏剧一样。”
穿过桥，参观者进入一楼，沿着一系列房间的展示，进入一个可以俯瞰下方中庭的走廊，步道通向一楼。
在白天，画廊不使用人造光。取而代之的是，建筑干预使自然光可以直射到古老的佛教石像上，这些石像坐落在不受玻璃盒阻碍的空间中。
建筑师在关于建筑物完工的项目声明中说：“建筑块之间的空隙不仅使游客可以欣赏外面的风景，而且还精心组织以引导照明。”
“每个展览空间都采用了定制的照明方案，这些方案来自天窗，通过缝隙的光或从水反射的光。”
过滤后的光线紧贴在带纹理的深灰色混凝土墙上，使简单整洁的博物馆内部成为适当的大气空间。
“拍摄的照片是在阴暗的天气里拍摄的，但从混凝土块上雕刻出来的孔，槽和开口似乎经过了完美的校准，以使内部足够明亮，足以欣赏佛像的细节，但也只有足够昏暗的程度才能感知到崇高的气氛。空间质量。”李说。
JiakunArchitects采用了一种“低技术”建筑的方法，雇用当地村民作为承包商，并保留未加工的混凝土表面以补充内部物品的雕刻石材。
页岩砖用作框架，在内墙和圆柱中可见。将表面光洁的混凝土应用于外表面，并使用窄条木条进行条纹处理，以增加质感并掩盖表面光洁度中的任何不均匀性。
由于最初的博物馆已成功完成，客户邀请了JiakunArchitects以类似的方式完成了博物馆的第二和第三阶段。
在相同的统一石灰色混凝土中实现的新空间中，龙门架贯穿双高房间的中心，雕像直立在精心放置的灯井中。路径穿过茂密的植物，雕像坐在室外游泳池旁。
在上海，当地公司Archi-UnionArchitects使用木板成型的混凝土表面围绕艺术中心的扭曲中央楼梯弯曲。上海公司AtelierDeshaus使用拱形混凝土墙包围了留在原址供长美术馆西岸的纪念性煤斗。
