致命魔法豆瓣(豆瓣8.9高分电影《致命魔法》)
《致命魔术》于2006年上映，由克里斯托弗·诺兰执导。
这部电影主要讲述了在魔法盛行的维多利亚时期，两位才华横溢的年轻魔术师的出现。最难得的是，他们是一起长大的朋友:罗伯特·安吉尔(后改名丹顿)和阿尔弗雷德·波顿。然而，这两位顶级魔法大师却因为一场意外而反目成仇，最终酿成了一场百年魔法大战的故事。
《致命魔术》的亮点是导演克里斯托弗·诺兰采用的叙事策略。
《致命魔术》诺兰采用非线性叙事模式对影片进行叙事。整部电影看似混乱，但实际上电影中有一条主线——“复仇”，在“复仇”这条主线上增加了很多子线索。让整部电影丰富生动。
在本文中，作者将对整部电影的叙事结构进行详细的分析。
(一)二元叙事结构的应用
1.两位主角的二元对立
首先，影片中两个主角的设定是二元对立的设定。
丹顿出生于名门望族，已婚，懂得在舞台上表演自己，赢得观众的掌声和喜爱。然而，波顿却不是。他出生平凡，性格天真，与舞台格格不入。他们在背景、舞台表现和性格上是二元对立的。而且在影片中我们可以看到，丹顿在人物和出身上占据上风，而波顿则占据了较低的巅峰。
虽然他们如此不同，但他们已经成为朋友，他们都热爱魔法。正是因为两人都有这种共性，都把它当作一种职业，所以在魔术比赛中经常处于不平衡的状态。
正是因为这种人物、背景、舞台呈现、魔术技巧的失衡，才为后来电影的发展提供了原始动力。然而，随着年龄、名利、地位和现实中的爱情逐渐将一对朋友推向复仇和竞争。
一方面，他们提高技能，力求完美；另一方面，他们不断揭露或破坏对方的卧底表演，最终在这条路上迷失了自我。最终，虽然伯顿用现代科技打败了波登，带走了波登唯一的女儿，实现了他的“复仇”计划——为死去的妻子报仇，但他也是被波登的双胞胎哥哥法伦杀死的，而波登的死也是因为被告杀了波登。
如果说《复仇》是这部电影的主线，那么丹顿和波顿之间不平衡的二元对立就是主线一步步发展的动力。丹顿与波顿之间日益激烈的竞争，就是这种二元对立体系的明显体现。
因此，诺兰在角色设定上采用了二元对立的叙事结构，从而促进了电影的发展，更好地突出了两位男主角之间的矛盾。
2.双重身体和真实自我的二元对立
影片中，除了英雄设定的二元对立外，两位英雄与自己也形成了二元对立的设定。在电影中，丹顿和波顿都表演了魔术，但他们采用了不同的方法。
但一开始，他们都是通过替身完成的。身体替身也在电影中不断出现。波登的替身是他的双胞胎哥哥法伦，而法伦为了成为波登的替身，不惜截肢，从而彻底成为波登的替身。
丹顿的替身是杰瑞·鲁特，一个看起来和自己很像的失业演员。电影中不断出现身体替身、双胞胎等角色的复制品，但实际上，诺兰设计身体替身的角色只是为了让身体替身和自己形成二元对立关系，制造身体替身和自己之间的电影矛盾，推动电影的发展。
(二)时间空叙事——多线索叙事结构
1.三线交叉叙事
(1)三线交叉叙事类比蒙太奇
三条时间线索相互纠缠，就像扭一扭一样，所以作者称之为多线索交叉叙事。
多线索交叉叙事不同于立体交叉叙事，立体交叉叙事源于三种或三种以上空关系。比如《盗梦空间》空中的三维交叉叙事，就是基于爱情中的多维空关系展开的爱情。多线索交叉叙事一般定义为三条或三条以上的时间关系线。这些线索最终会汇聚成一条线索。
因此，这种多线索交叉叙事基本上只存在于符合“情节完整性”的电影中。
这三条叙事线索的交叉叙事，与好莱坞电影中“最后一刻的救赎”交叉蒙太奇的剪辑方式非常相似。切换多张图片，营造紧张气氛。诺兰的三线交叉叙事，在蒙太奇剪辑后给观众同样的张力。
(2)三条叙事线索中观点的自由转换
三条叙事线索杂糅而散，让影片倍感紧张。但更令诺兰钦佩的是，他在如此复杂的叙事线索之间自由地转换了叙事视角。
比如《致命魔术》的第一个叙事层面，也就是丹顿和波顿在伦敦一起学习魔术的时期，用丹顿和波顿的观点分别回忆；第二个叙事层面主要是丹顿用主观的观点来描述波顿的魔幻成就；第三层次客观叙述两者的最终结局，采用全知视角。
采用全知视点的方式为电影营造怪诞感，使两个主角互不相识，彼此有一种神秘感，加剧了电影的矛盾性，使电影的叙事视点多样化。
叙事视角在三个叙事层面的相互渗透和转换中不断转换和变化，使得整部电影如同一个叙事迷宫，眼花缭乱，稍有走神就很难理清故事的进展。
2.日记——带领观众成功改变叙事时间空
影片中，两位男主角的日记是一个非常重要的道具。
因为丹顿和波顿都持有对方的日记，他们通过阅读对方的日记进入对方的世界。如果没有日记，交叉叙述的简单意图取决于观众的主观判断，日记的设置肯定能把观众带入交叉叙述的情境。
比如，在剧中，欧文的律师代表卡德洛爵士来到了正在服刑的波顿，购买魔术秘籍。然而，欧文给了波顿一本丹顿日记。波顿打开日记，读到丹顿独自去了科罗拉多州。然后他又拿出另一张照片，进入另一个时间空，一个接一个，丹顿寻求高科技魔法。
丹顿坐在去科罗拉多的火车上，读着波顿的日记，试图解开波顿的魔法之谜。这打开了波登的魔法世界，并将其带入波登和丹顿的最初时代，他们被库尔特雇佣为魔法助手。
(三)转换为经典好莱坞的三阶段叙事策略
《致命魔法》仍然包含一个完整的故事，有一个相对完整的情节。
为此，诺兰在大胆创新的基础上，依然采用好来深圳生活网码头经典的三阶段叙事策略来叙事电影。电影可以分为建立阶段、发展阶段、高潮阶段和结束阶段进行分析和设定。最后，介绍了电影的完整结构。
根据经典好莱坞的三阶段叙事结构，作者总结了电影中的叙事阶段:
施工阶段:丹顿和波顿是两个关系不错的朋友，两人相识。然而，在一场魔术表演中，波登的失误导致丹顿的妻子朱莉娅意外身亡，两人反目成仇。
然而朱莉娅的死严重破坏了故事原有的平衡，故事开始进入对抗阶段，这就需要在对抗中有新的平衡。因此，作者认为“西莉亚之死”的桥段本质上是西德菲尔德所说的将情节转化为第二幕(对抗)的情节。
发展阶段:初始平衡被破坏后，为了寻找新的平衡，波登和丹顿开始进入对抗阶段。因此，既然是对抗阶段，两人就开始互相破坏，互相攻击对方的魔法。通过自己的努力为自己赢得掌声和荣誉。这就是为什么波登发明了逃生技术并占据上风。
不甘示弱的丹顿找到了身体双鲁特琴，其规避技术大致可以和波顿一较高下。但是波登买下了露丝，再次摧毁了丹顿的魔法。丹顿遭遇惨败，开始前往科罗拉多州寻求特斯拉深圳生活网的帮助。最后，特斯拉帮他发明了电击藏影机。丹顿用这台机器打败了波顿。
高潮:对抗阶段，丹顿和波顿的矛盾越来越严重。两人同时通过两地魔法获得了荣誉，但丹顿失败了，因为波顿买断了丹顿的身体双鲁特琴。于是，丹顿又一次用电击影机表演了逃跑技巧，将波登引诱到地下室。复制的丹顿死了，波登被判有罪。从而达到为妻子报仇的目的。
“波登定罪”的桥梁应该是西德菲尔德将情节转移到第三幕(结局)的想法的情节点ⅱ。但波顿的双胞胎兄弟法伦为波顿报了仇，杀了丹顿。
结局:对抗阶段结束后，影片要在结尾建立新的平衡。不幸的是，这一次建立新的平衡是残酷和可悲的。最后，他们之间的斗争终于结束了，但丹顿和波顿都去世了，只留下法伦和波顿的女儿住在一起。电影结束了。
经典好莱坞的叙事结构是一种从平衡到打破平衡再到建立新平衡电影结束的叙事结构，诺兰这次成功地将这种叙事结构运用到了电影中。
推动电影的发展，让电影在迷茫中有清晰的感觉。在我看来，这就是这部电影的成功之处。
其实应该说“致命魔法”是一种魔法。
虽然其叙事风格基本延续了Follow的传统，但与Follow无序的叙事方法相比，《致命魔法》的叙事要保守得多，因此作者一般称这种方法为多线索交叉叙事。
然而，诺兰在这种多线索交叉叙事策略的基础上，结合了两个深圳生活网络元素的对立叙事结构和经典的好莱坞三阶段叙事结构，使得影片如魔术般引人入胜，情节设置如同魔术的基本步骤，铺垫和揭示，最终抖出惊人的真相。
